8部科幻文艺片推荐,1万美元就能拍出神作(科幻电影推荐)

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科幻电影,以往一般给人的感觉是《星球大战》那样的。

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《异形》那样的。

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《侏罗纪公园》那样的。

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《蜘蛛侠》等超级英雄那样的。

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《阿凡达》那样的。

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《流浪地球》那样的。

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只要故事流畅(通俗易懂),视觉特效够震撼,这类型片子很容易挣钱。

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不过有的人就爱不走寻常路,喜欢把商业向的科幻电影做成文艺向的,于是,一种叫“科幻文艺片”的类型走上了历史舞台。

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这种“科幻文艺片”有着一些共同的特征:

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1.画面精美,剧照就是壁纸2.节奏缓慢,主题晦涩难懂,容易睡着3.叫好不叫座咦?这不就是王家卫的特点?没错,王家卫要是来拍《流浪地球》,电影大概也会变成这种感觉。

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所以国外有一位“科幻文艺片”的佼佼者,可以称得上是科幻界的王家卫,他叫丹尼斯·维伦纽瓦。

在《银翼杀手2049》上映之后,网络上流传着一张图,诺兰、斯皮尔伯格等科幻片大牛都成了膜拜丹尼斯·维伦纽瓦的“信徒”。

如此夸张地形容他,首先是他曾经有过许多好作品,《焦土之城》、《囚徒》都是高分之作,然后他还成功拍出了《银翼杀手》的续集电影,地位已经今时不同往日。接手同名经典科幻小说改编的《沙丘》,众望所归。

《银翼杀手》是唯一有资格和《2001太空漫游》并肩的科幻片,拍续集的难度是地狱级的。有人就曾“擅自”拍了《2001太空漫游》的续集《2010》,结果是,并没有什么人知道有这部续集,真正承认它是续集的人应该不多。

《银翼杀手》续集就不同了,原作导演雷德利·斯科特尚在人间,有他在的话原作里的很多东西都能得到保留,特别是主题内核的东西,只有他最清楚当初自己想拍的是什么。

而负责导演的丹尼斯·维伦纽瓦也没有沦为雷德利·斯科特的“傀儡”,他把《银翼杀手2049》变成自己风格的作品,打造出了一部极具诗意的画卷。

更宏大的世界观架构,更一波三折的故事剧情,更美轮美奂的视觉画面,在这基础上还保留了前作的内核,有关人造生命,记忆与自我意识等哲学命题,豆瓣8.3分,IMDb8.0分,实锤佳作。

唯一遗憾的就是电影票房没有达到预期,内地不到1亿人民币票房,全球不到3亿美元,投资方惨遭亏损。在市场上,这是一场华丽的失败。

丹尼斯·维伦纽瓦和王家卫最大的区别是拍片效率,2017年有《银翼杀手2049》,2016年则有《降临》,其热度也十分不错,只是票房还是没有大卖,幸亏是影片成本不高,最后应该能赚回点钱。

《降临》与《银翼杀手2049》的节奏都有些缓慢,故事慢慢铺开,直到最后真相揭开,观众才能Get到G点。

不同于一般的外星人入侵电影,《降临》没有什么大规模的战争场面,也没有地球人誓死保卫地球的信念,而是更关注一件以往被很多编剧忽略的事情。

语言沟通。

如果外星人不是来侵略而是来“谈判”的,那如何跟外星人有效沟通便成了头等大事。艾米·亚当斯饰演的女主顺理成章地被设定为语言学家,她需要和“鹰眼”杰瑞米·雷纳一起了解外星人“降临”地球的意图。

没想到,最后的结局却告诉观众,外星人只是一个幌子,这其实是一部“鸡汤”电影,很文艺,很走心。

不过再细想一下,电影提出了一个很有意思的科幻设定,开场的台词就讲了,我们总是把时间认为是按顺序走的,不可逆的,但如果时间是像空间一样,可以随意走动的呢?我们可以抽取未来的记忆会怎样?

很多时候更“平淡”的电影,才更能帮助我们思考这些深奥的问题。况且“科幻”这个词本来就是很深奥的。

2009年的《无姓之人》似乎就要更加深奥得多,宇宙大爆炸理论,超弦理论,时空交织,平行宇宙等高深的理论都有涉及,完全看不懂是正常的。

这种科幻文艺片就是这样,看不懂就是“烂片”,可你一旦全神贯注去看懂了,就是“神作”。事实上,《无姓之人》在豆瓣上有高达8.2分,能静下心来欣赏的人还是有的,另外杰瑞德·莱托担当主演也是一个让人看完全片的理由。

故事背景设定在2092年,火星已经变成了一处想去就去的度假胜地,主角是一位118岁高龄,地球上最后一位仍会死亡的自然人。

电影跟随着他朦胧的回忆展开,然而他悲哀地发现,根本就无法还原真实,记忆总是被无形之中改头换面,并随之捉弄他,背叛他,把观众搞得头脑混乱,真伪难辨...

2013年的《她》就要“友善”许多了,导演没有绕圈子,摆明就是要讲一个爱情故事。

一个人类和人工智能的爱情故事。

杰昆·菲尼克斯与生俱来的忧郁气质赋予了影片一种独特的美感,斯嘉丽·约翰逊的配音演出撩倒万千男性,双方发展出一段羡煞旁人的感情。他们的爱情堪称典范,互相了解,互相体谅,情到浓时自然而然的欲望...

万事俱备,只缺Samantha的肉身。

只是结局揭开Samantha隐藏的秘密之后,才发现一切都是对人类孤独宿命的无奈和感慨。

科技让我们的生活越来越便利,却怎么又让每个人越来越孤独?

同样用科幻外壳包装爱情故事的还有更早的《暖暖内含光》。这是一部更加经典的影片,豆瓣评分高达8.5,金·凯瑞和凯特·温丝莱特的对戏效果不错,而且科幻设定有模有样。

记忆是爱情中很重要的部分,如果未来的科技真的可以特定去除掉恋爱的记忆,那人类就不再害怕失恋了吗?

男主角Joel记忆清除程序启动的那一刻,才发现最痛苦的不是离开真正爱过的人,而是要彻底忘掉那个人,把曾经的美好从自己的身体里割除。

亚历克斯·嘉兰是除了丹尼斯·维伦纽瓦之外,另一位“科幻文艺片”的代表人物。

2015年,他的《机械姬》迅速走红,想不到这个写烂片剧本的编剧亲自导演,能交出如此漂亮的作品,即便电影的票房只有3000万美元(成本约1100万美元)。

电影实实在在地通过一次“图灵测试”探讨了人工智能的话题,作为一部科幻片,却没有任何大场面,细微而简洁的镜头就带给观众一种“密闭恐惧症”,以及暗藏人工智能的恐怖。

3年之后,亚历克斯·嘉兰祭出了自己的全新力作《湮灭》,卡司更加强大,场面也更加宏大,其视觉特效有了“大片”的既视感。

只是故事情节依然是在“平淡”的氛围下缓缓进行,讲的是一队女子勘察队进入神秘区域考察,剧情却并不是那么好理解,由于对小说原著做了较大幅度的改编,中间还有非线性叙事,就连看过原著的观众也未必能一遍就能看懂。

好的地方是亚历克斯·嘉兰形成了自己独特的悬疑风格,给“科幻文艺片”这一类型带来了新鲜的血液。只不过有网友调侃却说,“文科生看不懂《降临》,理科生看不懂《湮灭》。”

观众难以看明白,票房的结果也就“好极有限”了。因为有《机械姬》的成功,亚历克斯·嘉兰拿到了4000万美元的成本拍《湮灭》。

然而对科幻文艺片来说,高成本不一定是好事。《银翼杀手2049》的1.5亿美元血本无归,《湮灭》则在中美市场票房双双失利,制片方派拉蒙只能依靠卖版权给Netflix赚回成本。

小成本的科幻文艺片当中,《这个男人来自地球》是“神”一般的存在。

成本一万美元(另有资料说预算是20万美元),没有任何特效,理论上来说,一间破屋子,一台摄影机,甚至都不用特定的道具,就能完成拍摄。

那“科幻”的成分在哪里?

台词。

故事讲述一个历史教授John Oldman将要“跑路”,他的朋友为此感到奇怪,于是追问他好端端地为什么要走人。被一群“杠精”烦扰之下,John Oldman被迫道出真相:

其实他是一个已经存活了14000年的穴居人!

剧情就在一众角色的台词中反转再反转,而且还深入探讨了有关宗教、历史、心理学等话题。一个活了一万多年的人,儿子岂不是比自己还老?一定像都敏俊教授一样是个富翁吧?不怕会爱上自己的孙女的孙女吗?

对于类似这些问题,John Oldman对答如流,把科幻真正的魅力演绎了出来。有网友神点评曰:“科幻真正的魅力不是视觉效果能取代的。”

就算看不懂,就算亏钱,科幻文艺片仍然有存在的价值,这些电影能够提供更多的思考空间,以达到“科学幻想”的终极目的。

科幻,不是在于视听,而是在于思考。

科幻文艺片「特别片单」《银翼杀手2049》

《降临》

《无姓之人》

《她》

《暖暖内含光》

《机械姬》

《湮灭》

《这个男人来自地球》

对于历史,错误总是在重复,但是对于历史中的每个人,多数错误都是第一次。——《这个男人来自地球》