她用一生反抗偏见!这部绝美情欲佳作,不该低调

她用一生反抗偏见!这部绝美情欲佳作,不该低调(重生之情欲纠纷麦公子)

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今天给大家分享一部小众佳作,也是今年北京国际电影节「女性之声」单元的口碑佳作——

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海莲娜:画布人生 / Helene 2020

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这是一部芬兰传记电影,导演是安提·乔金恩,主演是劳拉·布林。

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影片的主创对国内观众来说大都很陌生,不过早在7月底的上海国际电影节上它就获得了金爵奖的提名。

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这也确实是一部难得一见的女性主义佳作。

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海莲娜,准确说是海莲娜·夏白克(Helene Schjerfbeck),是芬兰的国宝级画家。

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海莲娜·夏白克(Helene Schjerfbeck,1862-1946)

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2012年,为了纪念其诞辰150周年,她的一幅自画像甚至被印刻在芬兰的两欧元硬币上。

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三岁时因为一场意外腿部落下残疾的海莲娜,从小便表现出了极高的艺术天赋:

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11岁被推荐到芬兰艺术协会学习;

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17岁首次参加该艺术协会的年度展览;

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18岁时创作出了历史画《雪地里的伤兵》,随后作品被芬兰艺术协会收藏,并资助她去巴黎深造;

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27岁时在巴黎世界博览会上得到银质奖章;

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……

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本是意气风发的时候,然而她却在创作盛年辞掉艺术协会教职的工作选择避世隐居。

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总之,这是一位鲜为人知却极富人格魅力的画家。

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《海莲娜:画布人生》看似宁静美好,实际上暗流涌动,充溢着一股女性的反抗之力。

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电影一开场,就是海莲娜接受采访的场景。

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景深镜头中,海莲娜占据了画面的一大部分。

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她身后是一位模糊的男性身影,以及一幅海莲娜的自画像,男记者只拥有一个“找不到躯体的声音”。

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男记者的提问充满了对女性的惯有偏见:“你为什么以战争与贫穷作为主题?这些不是适合女性画家的题材。”

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值得一提的是,海莲娜在绘画生涯之初就显露了对于圣经和历史题材的极大兴趣,而这两个主题当时男性画家占绝对主导,历史画的创作更是鲜有女性画家涉足。

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针对记者的提问,海莲娜给出的回答是:「我不喜欢被贴上女性画家的标签,我就是画家。」

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画家就是画家,说什么女画家;司机就是司机,强调是女司机有意思吗?

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一个面貌坚毅、穿着中性、声名显赫的女性画家形象,一个以海莲娜为画面主体的景深镜头,一句充满力量的回答,这些就构成了《海莲娜:画布人生》的开场,为整部影片奠定了女性主义的基调。

值得注意的、也非常容易被忽略的是,采访画面过后的一句海莲娜的独白实际上就是整部影片的精髓:「画家创作的时候,从不考虑如何诠释他们的作品,灵感源自于内心的情感和外界环境的共同作用。」

这句话同样是导演执导这部影片所贯穿的理念。

他没有局限于展现海莲娜的画作,分析那些笔法和风格,而是通过海莲娜的情感发展以及周围的环境来塑造人物。

与一些女性主义先锋电影不同,《海莲娜:画布人生》的思想表现得非常内敛沉稳,以至于许多观众看得枯燥乏味,无法理解其中深意。

实际上,在那些看似平常的镜头和对话里,无一不蕴含着磅礴的女性力量。

这部电影最为明显的,也是大多数观众都能看出来的优点,就是它的摄影很优秀,画面非常漂亮。

这种风格接近海莲娜的创作风格,有一种风景画的印象派触感。

这个构图,这个摄影,截图的手简直停不下来。

不过作为一部女性主义佳作,《海莲娜:画布人生》最优秀的地方在于它的视点由内而外从始至终都是女主,海莲娜始终在影片中处于主导地位。

举些例子。

男主埃纳尔是海莲娜的崇拜者,在去见海莲娜之前,他特意梳洗打扮了一下。

与我们通常观念里「女为悦己者容」不同,这里是男性为了给女性留下好印象而注意自己的形象。

不是说「女为悦己者容」不好,而是以往的许多影片为了吸引观众,常常利用物化女性身体,本片不过是将男女放到了一个平等的位置上。

在画埃纳尔时,埃纳尔走过来看画,镜头里先是他的裸体,后又对准了他身后的海莲娜。

海莲娜站在那里,呼吸急促,数次想要靠近埃纳尔的背,想要靠上去,但她忍住了。

后来海莲娜回忆这个场景时,镜头越过她,用她的目光注视着海边埃纳尔的身体,长久地凝视着。

海浪拍打着岸边,情欲滋生蔓延。

看了无数男性对女性把持不住的电影片段后,我们在《海莲娜:画布人生》中看到了女性对于男性身体的欲望。

这种欲望并不是低级的或是可耻的,这是自然,是天性,也是一种反抗。

它在告诉着男权社会,女性也有欲望。不同的是,懂得克制的女性在没有得到对方的同意前并不会放纵这种欲望。

影片后半段,海莲娜在给韦斯特尔的信中写道:「我的爱是物欲之爱,它不是最高级的爱,它会淡去,寂寞笼罩着我,环绕着我。」

有一个奇怪的现象,男人们要么喜欢将女人想象成荡妇,要么觉得那些地位高有成就的女性没有情欲,仿佛她们是观音菩萨。

埃纳尔不懂海莲娜的暗示,没有接收到她的爱意,原因就是他把海莲娜当成了一个成功的女人、一个天才来崇拜。

他从来没有想过,海莲娜也会有欲望。直到最后,海莲娜才明白埃纳尔会错了意。

海莲娜的原生家庭并不算和谐。

作为一位成功的画家,海莲娜的画是家庭财富的来源,用海莲娜弟弟的话说就是「多亏了你家里要有钱了」。

只是母亲向来重男轻女,总是偏向儿子,一直对她不好。家里有钱了,吃饭时还阻止海莲娜先夹肉。

海莲娜大多时候会抗议母亲的行为,但遇到某些事情也无可奈何。

比如,不成器弟弟想卖她的画赚钱,母亲就会偷偷把画拿给弟弟卖。

不过当弟弟想以家族继承人的身份占有办画展的佣金时,被海莲娜严厉拒绝了。

事实上,在与男性相处的过程中,影片一直让海莲娜占据主导地位,她输出观点、想法,以及金钱。

可以这么说,《海莲娜:画布人生》让我们看见了一个真实的有血有肉的海莲娜·夏白克,一个天赋值up、同时也是凡人的艺术家。

在贯穿一生的创作生涯中,海莲娜盛产肖像画。

有意思的是,海莲娜画笔下的人物极少正视前方,大多或是低头沉思,或是望向远方,或是侧身坐着。

仿佛画家本人在拒绝被他人的目光所凝视。

就像影片中海莲娜会一次又一次地叮嘱她的模特们不要用目光注视她:「别盯着我看!」

「你盯着我看,我就画不下去。」

这其实可以看成是一种反抗。

作为经常被凝视的女性,海莲娜拒绝生活在他人的目光下。所以,她选择了在盛年退出了艺术圈避世隐居。

但是,海莲娜却常常凝视着自己。

她一次又一次地注视和审视着镜子中自己,在画纸上勾勒出自己的轮廓。

可以这么说,她的肖像画是另外一种「自画像」,表现的是自己的心理世界。

正如她如此地擅长反思。

一段无疾而终,潦草结束的爱情;

一段相互扶持的友谊;

一个破碎矛盾的家庭。

这是一个独特灵动的画家,一个有着喜怒哀乐的女性,通过她的画作、通过这部电影,我们似乎能够触碰到这个天才。

《海莲娜:画布人生》的风格并不突出,故事也算不上吸引人,就连主角也没有同时期那个画《呐喊》的蒙克出名。

但这部电影用隽永的画面,精雕细琢的摄影,以及扎实的剧本,塑造了一位于平静中充满力量的女性。

这种美不是能让人一眼惊艳的美,而是细品时愈久弥香的美,如一杯清茶。

如果你还没有看过,请不要错过。

本文首发于奇遇电影:cinematik

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